为什么博物馆内禁止闪光灯？原来闪光灯和硫酸没区别！

  所有的光都蕴含着能量，这些能量是导致文物老化的原因之一。在这些能量的作用下，文物表面会产生光化学反应，导致文物表面的分子分解，或与其他物质反应，从而失去了原本的特征。

  光的能量并不是平等的。光在传递能量时并不连续，而是分成一个个的小能量包，每个能量包对应一个“光子”。越蓝的光，光子的能量就越大、越高能，通常而言造成的光化学破坏也越大；而就算总能量相同，越红的光，造成的光化学破坏也更小。

  因此，光对文物的影响，一要看其本身携带的总能量大小，二是看其光子能量分布，即多少光子是高能的、多少光子是低能的。前者可以用“照度”来近似，而后者可以用“色温”来近似。

  光的能量，严格上应该用辐射功率来衡量。但是日常环境中，我们主要是用眼睛接收光，最常用的判断标准就是眼睛感受到的明亮程度，所以在讨论可见光的能量时，我们常常使用“照度”——把光强折合为人眼感受到亮度。照度在物理学上的定义，是反映光照强度的一种物理量，其物理意义是照射到单位面积上的光通量。

  光子能量分布，严格上应该用光谱信息来衡量。当光源的颜色与某一温度下绝对黑体的颜色相同时，该黑体的绝对温度为此光源的颜色，这一指标称为色温，也称做“色度”。生活中许多热源发出光线的光谱为近似黑体的光谱，这些热源包括白炽灯泡、烧得通红的铁水、行星等。博物馆和摄影正常情况下不会使用奇怪的光源，所以，我们大家可以用“色温”来描述一般光源的光子能量状况，色温越高，高能光子越多，光化学破坏力也越大。

  从氙气闪光灯的光谱看，除了可见光区，氙气闪光灯在波长更短、能量更高的紫外光区（200nm~400nm)，和比红色光波长更长、具有明显热效应的红外区（700nm~1200nm）两个区域具有突出的特征峰。

  就色温而言，氙灯的色温与太阳光相近，一般在6200K左右，已超越了对光有一定敏感度的藏品的要求。

  更重要的是，闪光灯的瞬时照度能够达到上万勒克斯，远超博物馆藏品能接受的照度值。

  文物中很多颜料都会被光分解。彩色陶器表面覆盖了一层脆弱的颜料，用闪光灯拍摄这些陶器，轻易造成表面颜料加速褪色。最严重的情况，可能就属秦兵马俑了，早期挖掘时没注意这方面的防护，刚挖出来的兵马俑其实是彩色的，但数小时后就见光褪色，成了我们现在看到的土俑。

  部分博物馆的彩色陶俑表面的颜料已经褪色，成了如今灰蒙蒙的模样。为保护这些文物，博物馆内的灯光都较暗，只在文物上方或前后方设置一小束灯光，方便游客观看。

  古代的纺织物多采用天然有机染料，如靛蓝、花青素、紫草素、小襞碱等，这些染料在光照作用下会发生褪色，通常称为“光漂白”。

  这其中的机理较为复杂，但多数研究表明，染料光漂白可大致分为染料的直接分解和氧化分解两种途径。直接分解通常要能量较高的紫外光，发生条件稍显苛刻；而氧化分解对光的要求不高，加上氧气无处不在，在平常条件下，光就能促进染料分子和氧气发生反应，“轻轻松松”氧化染料，让纺织品“漂白”。

  相比于纺织品，古代绘画通常使用无机颜料，如铅白，朱砂等等，但使用无机颜料也不能抵抗闪光灯的威力。

  举例来说，亮黄色的绘画颜料中会使用一种叫做硫化镉（CdS）的成分，这种成分因其着色力强、稳定以及颜色鲜亮，广受画家们的欢迎。莫奈、梵高、毕加索等绘画大家的作品中都大量使用了这种颜料。

  但是在可见光的作用下，硫化镉中的硫会被逐步氧化成硫酸根，最终使颜料被完全破坏。

  光照对藏品的破坏还远不止于此——红外光虽然能量较低，但是其显著的热效应能加速纸张、木器等纤维素丰富的藏品脱水开裂；有机藏品，比如动植物标本、骨器等中富含的羰基、芳基等发色团，一样能在光照的条件下被激发，发生氧化，或干脆直接被分解。

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